Высшая школа экономики в Санкт-Петербурге открыла новое учебное пространство в историческом здании Канатного цеха с водонапорной башней на Васильевском острове. Памятник конструктивизма построили в начале 1930-х годов для завода «Красный гвоздильщик». Его автор — выдающийся архитектор и график Яков Чернихов. Долгое время уникальный объект находился в запустении, а сегодня становится центром развития IT, инжиниринга, дизайна и медиакоммуникаций.
В нашем спецпроекте мы расскажем, как строился и восстанавливался Канатный цех, чем производственное здание заслужило статус памятника, какое влияние Чернихов оказал на современную архитектуру и что будет в новом корпусе Питерской Вышки.
В нашем спецпроекте мы расскажем, как строился и восстанавливался Канатный цех, чем производственное здание заслужило статус памятника, какое влияние Чернихов оказал на современную архитектуру и что будет в новом корпусе Питерской Вышки.
Недооцененный шедевр
До недавнего времени Канатный цех завода «Красный гвоздильщик» (с 1940 года — сталепрокатный завод) на пересечении Масляного канала и 25-й линии не был на слуху. Состарившееся промышленное сооружение в далеко не самом туристическом районе. По вытянутому грязно-желтому фасаду расползались трещины, со стен падала штукатурка, часть остекления выбили и наспех заколотили фанерой и металлическими листами. Некоторые проемы и вовсе заложили кирпичом. Обращала на себя внимание только высокая башня, служившая ориентиром у местных жителей. Мало кто мог увидеть в здании хоть какую-то ценность. У обывателей оно вызывало скорее сожаление об утраченной индустриальной эпохе, нежели чувство восторга.
Такое отношение можно понять. Архитектура Санкт-Петербурга привычно ассоциируется со строгостью классицизма, изящными линиями барокко, монументальностью русского ампира, нарядностью модерна. В окружении этого изобилия легко не заметить довольно скромное и функциональное производственное строение, тем более в запущенном состоянии. Вместе с тем, именно Канатный цех с водонапорной башней на Васильевском острове стал первым объектом, который захотела посмотреть в Санкт-Петербурге один из самых заметных архитекторов современности Заха Хадид. Известно, что она вдохновлялась советским архитектурным авангардом и творчеством Якова Чернихова.
Такое отношение можно понять. Архитектура Санкт-Петербурга привычно ассоциируется со строгостью классицизма, изящными линиями барокко, монументальностью русского ампира, нарядностью модерна. В окружении этого изобилия легко не заметить довольно скромное и функциональное производственное строение, тем более в запущенном состоянии. Вместе с тем, именно Канатный цех с водонапорной башней на Васильевском острове стал первым объектом, который захотела посмотреть в Санкт-Петербурге один из самых заметных архитекторов современности Заха Хадид. Известно, что она вдохновлялась советским архитектурным авангардом и творчеством Якова Чернихова.
Промышленное начало
Производство рядом с набережной канавы Масляного буяна (сейчас — Масляный канал) появилось в середине XIX века. В то время Васильевский остров активно развивался как промышленный район из-за запрета строить предприятия в центральных частях города. Именно здесь французский купец Феликс Шопен открыл чугунолитейный и бронзовый завод, который занимался изготовлением скульптур, элементов декора и домашнего убранства. Его изделия украшали Зимний дворец, Московский Кремль, Исаакиевский собор и Храм Христа Спасителя.
На рубеже XIX—XX ввеков предприятие вошло в состав Общества железопрокатного и проволочного завода, а в 1921 году получило название «Красный гвоздильщик» в соответствии с новой идеологией и одним из видов продукции. Производство занимало территорию почти десять гектаров. На заводе трудились 3,5 тысячи человек, которые выпускали проволоку, тросы, сетку, гвозди, болты, гайки, калибровочное и ленточное железо, прокат, ножовки и другой мелкий инструмент.
В первую пятилетку, 1928−1932 годы, предприятие реконструировали. На территории началось строительство новых корпусов, в том числе Канатного цеха и водонапорной башни по проекту главного архитектора Ленинградского отделения Химстроя «Гипрохим» Якова Чернихова.
На рубеже XIX—XX ввеков предприятие вошло в состав Общества железопрокатного и проволочного завода, а в 1921 году получило название «Красный гвоздильщик» в соответствии с новой идеологией и одним из видов продукции. Производство занимало территорию почти десять гектаров. На заводе трудились 3,5 тысячи человек, которые выпускали проволоку, тросы, сетку, гвозди, болты, гайки, калибровочное и ленточное железо, прокат, ножовки и другой мелкий инструмент.
В первую пятилетку, 1928−1932 годы, предприятие реконструировали. На территории началось строительство новых корпусов, в том числе Канатного цеха и водонапорной башни по проекту главного архитектора Ленинградского отделения Химстроя «Гипрохим» Якова Чернихова.
Яков Чернихов на стройплощадке, Ленинград, 1928 год
Архитектор будущего
Яков Георгиевич Чернихов родился в 1899 году в Павлограде Екатеринославской губернии (сейчас — Днепропетровская область). Окончил Одесское художественное училище, а после — Петербургскую Академию художеств. Творческое наследие Чернихова насчитывает свыше 50 теоретических и экспериментальных трудов по архитектуре, методам изображений и начертательного искусства, а также более 10 тысяч графических композиций и проектных работ.
В книге «Основы современной архитектуры», вышедшей в свет в 1929 году, Чернихов писал:
«Фантазия наилучшим путем развивается при выявлении творческих начал каждого индивида графическим путем. Умение фантазировать и претворять образы фантазии в видимое начертание есть первая основа новой архитектуры. <…> Развитие живой фантазии должно пройти красной нитью во всей нашей работе. Но, помимо вышеуказанного, следует поощрять так называемое архитектурное изобретательство. Являясь второй основной задачей, изобретательство, как таковое, способствует выявлению новых типов архитектуры. Искания в этой области необходимо поощрять всеми мерами».
В книге «Основы современной архитектуры», вышедшей в свет в 1929 году, Чернихов писал:
«Фантазия наилучшим путем развивается при выявлении творческих начал каждого индивида графическим путем. Умение фантазировать и претворять образы фантазии в видимое начертание есть первая основа новой архитектуры. <…> Развитие живой фантазии должно пройти красной нитью во всей нашей работе. Но, помимо вышеуказанного, следует поощрять так называемое архитектурное изобретательство. Являясь второй основной задачей, изобретательство, как таковое, способствует выявлению новых типов архитектуры. Искания в этой области необходимо поощрять всеми мерами».
Яков Чернихов обладал невероятной трудоспособностью и уникальным графическим мастерством. Свои главные идеи и видение новой архитектуры он изложил в трех трудах, написанных на рубеже 1920−1930-х годов: «Основы современной архитектуры», «Конструкции архитектурных и машинных форм», «Архитектурные фантазии. 101 композиция». Благодаря этим книгам Чернихов получил от современников титул «советского Пиранези» и мировую известность. Теоретические работы с огромным количеством виртуозных иллюстраций продолжают служить учебным пособием и вдохновением для многих поколений архитекторов и в целом повлияли на развитие архитектуры конца XX — начала XXI века.
Отражение эпохи
Чернихов считал, что архитектура способна быть зеркалом времени. Движение вперед заставляло отказаться от обслуживающих исключительно эстетические интересы приемов классицизма и сконцентрироваться на композиционных конструктивных началах.
«Настала пора, когда фабрично-заводские здания должны отвечать производственным принципам нашей эпохи. Под влиянием функциональной целесообразности, присущей машине, новый стиль в архитектуре приобретает свойства лаконизма, утилитарности, упрощения и четкости участвующих форм. Современный зодчий должен быть не только декоратором пространства в широком понимании этого слова, но еще непременно и организатором его», — писал Яков Чернихов в «Основах современной архитектуры» в 1930 году.
«Настала пора, когда фабрично-заводские здания должны отвечать производственным принципам нашей эпохи. Под влиянием функциональной целесообразности, присущей машине, новый стиль в архитектуре приобретает свойства лаконизма, утилитарности, упрощения и четкости участвующих форм. Современный зодчий должен быть не только декоратором пространства в широком понимании этого слова, но еще непременно и организатором его», — писал Яков Чернихов в «Основах современной архитектуры» в 1930 году.
При этом он подчеркивал, что каждое сооружение должно являться произведением искусства и служить во благо человека. «Во всех случаях, даже при проектировании здания производственного характера, необходимо сделать его красивым, приятным, уютным, светлым и радостным. Всякий труженик, находясь в условиях наилучшего сочетания окружающих его стен и замыкающих их перекрытий, сможет давать большую производительность труда, нежели при неблагоприятных обстоятельствах. Входя на фабрику или завод, выходя из них — каждый трудящийся должен воспринимать такое воздействие внешних форм здания, чтобы последнее способствовало поднятию настроения, давало ободряющие импульсы и возбуждало к жизни, работе, творчеству», — убеждал он своего читателя.
Яков Чернихов предлагал не заменять понятие красоты функциональностью, рациональностью, конструктивностью и целесообразностью, а осознать, что все они в конечном результате принимают облик «красивого творческого достижения». «От архитектора требуется, чтобы созданное им сооружение в одинаковой мере отвечало как требованиям удобства, прочности, экономичности, так и эстетическим запросам», — объяснял он.
Яков Чернихов предлагал не заменять понятие красоты функциональностью, рациональностью, конструктивностью и целесообразностью, а осознать, что все они в конечном результате принимают облик «красивого творческого достижения». «От архитектора требуется, чтобы созданное им сооружение в одинаковой мере отвечало как требованиям удобства, прочности, экономичности, так и эстетическим запросам», — объяснял он.
Воплощение идей
Чернихов разработал проект Канатного цеха с водонапорной башней для завода «Красный гвоздильщик» в 1929 году. Новый корпус предприятия построили в начале 1930-х. Протяженность здания составила 128 метров при ширине почти 40. Общая площадь — чуть более пяти тысяч квадратов. Для наилучшего освещения внутренних пространств в верхней части цеха сделали световые фонари. Доминантой комплекса стала 28-метровая угловая башня.
«Сейчас это может выглядеть избыточно литературно и даже наивно, но в свое время это была новая образность»
Проект дорабатывали и несколько упростили архитектор Марк Фельгер и инженер Константин Сахновский. Они заменили поперечные световые фонари одним продольным, добавили нехарактерный для конструктивизма треугольный фронтон, внесли корректировки в конфигурацию окон. Тем не менее архитектура здания отражает идеи, которые изложены в трудах Якова Чернихова, а водонапорная башня практически полностью соответствует его изначальной задумке.
«Водонапорная башня образно представляет собой гигантский дешифрующий название предприятия гвоздь. Сейчас это может выглядеть избыточно литературно и даже наивно, но в свое время это была новая образность, когда новая жизнь, новое отношение к архитектуре соединились с функцией. Таким образом возникло удивительное сочетание огромной по протяженности горизонтали цеха и возвышающейся вертикали башни», — говорит заслуженный художник России, член правления Всемирного клуба петербуржцев Иван Уралов.
«Водонапорная башня образно представляет собой гигантский дешифрующий название предприятия гвоздь. Сейчас это может выглядеть избыточно литературно и даже наивно, но в свое время это была новая образность, когда новая жизнь, новое отношение к архитектуре соединились с функцией. Таким образом возникло удивительное сочетание огромной по протяженности горизонтали цеха и возвышающейся вертикали башни», — говорит заслуженный художник России, член правления Всемирного клуба петербуржцев Иван Уралов.
Это сочетание длинной основательной горизонтали и облегченной вертикали придает комплексу динамику. Она усиливается за счет чередования широких оконных проемов и пилонов. «Ритмическим ударом» композиции служит водонапорная башня. Ее цилиндрический бак опирается на ствол в форме параллелепипеда. Часть объема выдвигается в сторону и лежит на двух тонких квадратных колоннах.
Комплекс не отягчают излишние декоративные элементы. Он не пытается притворяться чем-то иным и гордо демонстрирует свою функцию производственного здания. В этой честности, рациональности, строгости, выразительности простых форм и есть огромное достоинство конструктивизма.
Комплекс не отягчают излишние декоративные элементы. Он не пытается притворяться чем-то иным и гордо демонстрирует свою функцию производственного здания. В этой честности, рациональности, строгости, выразительности простых форм и есть огромное достоинство конструктивизма.
«Конструктивизм можно назвать революционным, но, к сожалению, он жил непродолжительный период»
«Конструктивизм — прорывной стиль в архитектуре, дизайне да и в изобразительном искусстве. Новый, неожиданный, пришедший на смену большим стилям минувших эпох, — объясняет Иван Уралов. — Конструктивизм тоже большой, его можно назвать революционным, но, к сожалению, он жил непродолжительный период. В 1920–1930 годы молодое советское государство было небогато, невысоким было и качество строительства. Великая Отечественная война, годы блокады Ленинграда, послевоенное переосмысление ценностных характеристик архитектуры тоже внесли свои коррективы в судьбу объектов эпохи конструктивизма. Увы, безвозвратно ушедшей. Архитектура строгая, выразительная, с остро декларируемой образностью функции, присущей промышленным или жилым объектам. Она мало-помалу подвергалась критике, бледнела на фоне послепобедного возврата к неоклассике».
Реставрация и адаптация
Производство на территории Канатного цеха закрылось в 2007 году. Комплекс постепенно ветшал и разрушался, неоднократно звучали разговоры о его демонтаже. Точку в вопросе сноса поставили в 2014-м, когда цех с водонапорной башней признали объектом культурного наследия регионального значения. Летом 2021 года началась реставрация памятника конструктивизма. Работы провела компания Setl Group, которая активно строит жилье на Васильевском острове.
«В центральных районах Петербурга практически все новые проекты связаны с объектами культурного наследия. При реализации жилого комплекса „Палацио“ мы взяли на себя обязательства по сохранению двух исторических объектов — Канатного цеха с водонапорной башней и здания заводоуправления на углу Косой и 25-й линий», — говорит руководитель дирекции спецпроектов Setl Group Владислав Шипунов.
«В центральных районах Петербурга практически все новые проекты связаны с объектами культурного наследия. При реализации жилого комплекса „Палацио“ мы взяли на себя обязательства по сохранению двух исторических объектов — Канатного цеха с водонапорной башней и здания заводоуправления на углу Косой и 25-й линий», — говорит руководитель дирекции спецпроектов Setl Group Владислав Шипунов.
По его словам, на момент реставрационных работ Канатный цех представлял собой аварийный объект, который при жизни претерпел множество различных конструктивных изменений. При этом как памятник архитектуры он имеет строгий перечень охраняемых элементов: габариты, конфигурация кровли, фасады по 25-й линии и Масляному каналу, а также водонапорную башню. Шипунов отмечает, что для реализации проекта специалисты поднимали весь архив документов. Однако трудность заключалась в том, что проект цеха неоднократно менялся уже в ходе строительства.
«Мы убирали аварийные части заполнений и меняли их на современные материалы, созвучные годам постройки»
«Здание относится к периоду, когда с материалами все было достаточно непросто — строили из того, что находилось под рукой. Помимо конструктивных железобетонных элементов, там использовались заполнения из шлакоблоков. Это вызывало дополнительные сложности в процессе реставрационных работ, потому что такой материал не реставрируется. Мы убирали аварийные части заполнений и меняли их на современные материалы, созвучные годам постройки: железобетон, кирпич, металл, стекло и штукатурка для отделки. В проекте вы не найдете газобетона — облегченного дешевого материала, пластиковых окон или чего-то подобного», — подчёркивает руководитель дирекции спецпроектов Setl Group.
В процессе реконструкции сохранили оригинальные лицевые фасады и водонапорную башню. Основная часть Канатного цеха фактически строилась заново, но в тех же пропорциях и архитектурных решениях. Специалисты восстановили атриум со световым фонарем, а также систему металлических ферм, которую можно наблюдать внутри здания — еще один характерный элемент конструктивизма. Кроме того, для организации современных пространств в Канатном цехе появились этажи, а в бывшей водонапорной башне — лифт и обзорная площадка.
«Главной задачей стала адаптация исторического здания под современное использование с сохранением его архитектурной ценности. Мы создали подземный паркинг — это достаточно сложный конструктивный элемент. Нашли возможность согласовать пристройку, которая облегчила въездную зону в этот паркинг и расширила полезную площадь. Особое внимание уделили воссозданию утраченного дворового фасада в стилистике конструктивизма», — добавляет Шипунов.
«Главной задачей стала адаптация исторического здания под современное использование с сохранением его архитектурной ценности. Мы создали подземный паркинг — это достаточно сложный конструктивный элемент. Нашли возможность согласовать пристройку, которая облегчила въездную зону в этот паркинг и расширила полезную площадь. Особое внимание уделили воссозданию утраченного дворового фасада в стилистике конструктивизма», — добавляет Шипунов.
«Идеальный слуга»
Проект реконструкции Канатного цеха с водонапорной башней удостоился признания профессионального сообщества, в том числе получил престижную архитектурную премию «Золотой Трезини». Всемирный клуб петербуржцев включил его в «Белую книгу» Санкт-Петербурга как успешный пример реставрации памятников архитектуры. По словам Ивана Уралова, члены экспертного совета практически единогласно решили, что Канатный цех заслуживает высокой оценки.
«Сегодня немногие сохранившиеся примеры конструктивизма представляются чистыми источниками, из которых черпаются многие идеи современной архитектуры»
«Канатный цех с водонапорной башней — хороший пример промышленной архитектуры 1920−1930-х годов, когда применялись новаторские инженерные, конструктивные и образные решения. Увы, таких объектов с годами остаётся все меньше и меньше, — говорит Уралов. — Сегодня немногие сохранившиеся примеры конструктивизма представляются чистыми источниками, из которых черпают многие идеи современной архитектуры. Наш город удивительным образом примирил исторические архитектурные стили — барокко и классицизм во всех ипостасях, историзм, модерн, конструктивизм, что очень ценно для восприятия Санкт-Петербурга поистине городом-музеем архитектуры».
Как отмечает эксперт, при реновации было важно сберечь образ объекта, но при этом сделать здание удобным для использования в современных условиях. «В дизайне есть такое понятие, как идеальный слуга — он выполняет свою роль, но сам незаметен. И вот этой функции удалось добиться в случае с Канатным цехом. Сохранена вся структура, протяженность, ощущение фабричности. При этом все функционально, удобно, рационально, минималистски оформлено. В проекте металл и стекло очень хорошо соединяются, не противореча друг другу: металлические конструкции рассказывают о сути пространства как бывшего цеха, а стекло — нечто такое, что глаз в принципе не воспринимает как массу», — рассказывает он.
«Канатный цех с водонапорной башней — практически единственная серьезная вещь, которая осталась у Якова Чернихова в строительстве, — подчеркивает архитектор Андрей Чернихов, президент Архитектурного благотворительного фонда имени Якова Чернихова. — За этот объект велась героическая борьба. Его неоднократно хотели снести. Долгие годы здание просто стояло никому не нужным. Я потратил больше 25 лет, чтобы его сохранить и придать ему статус памятника архитектуры. Думаю, Яков Чернихов просто опекал свой дом с небес».
«Канатный цех с водонапорной башней — практически единственная серьезная вещь, которая осталась у Якова Чернихова в строительстве, — подчеркивает архитектор Андрей Чернихов, президент Архитектурного благотворительного фонда имени Якова Чернихова. — За этот объект велась героическая борьба. Его неоднократно хотели снести. Долгие годы здание просто стояло никому не нужным. Я потратил больше 25 лет, чтобы его сохранить и придать ему статус памятника архитектуры. Думаю, Яков Чернихов просто опекал свой дом с небес».
Новая жизнь
Сегодня Канатный цех стал новым корпусом Высшей школы экономики в Санкт-Петербурге. В отреставрированном памятнике архитектуры создали современные аудитории, коворкинговые зоны, помещения для практической и проектной работы, а также музейно-выставочные пространства. В здании смогут обучаться четыре тысячи студентов Школы дизайна, Школы информатики, физики и технологий, а также направления «Медиакоммуникации», «Социология», «Государственное и муниципальное управление».
«Канатный цех будет продвигать идеи креативности для всего Петербурга»
На площадке организуют пространства партнеров Питерской Вышки: VK, BIOCAD, «Газпром нефть», РБК, «Яндекс», t2, «Ядро» и других. Под руководством специалистов компаний студенты будут решать задачи реального сектора экономики и погружаться в корпоративную культуру. В Канатном цехе также запустят новые образовательные программы, в том числе по архитектуре. Школа информатики, физики и технологий совместно с VK Education займутся подготовкой специалистов в сфере искусственного интеллекта.
«Мы выбрали именно это здание, потому что оно соответствует духу Высшей школы экономики — вуза, ориентированного на эксперименты в образовании и науке. Создатель Канатного цеха Яков Чернихов — не просто архитектор: он выдающийся мыслитель, заложивший основы современной архитектуры. Его главная идея заключалась в том, что любое пространство можно трансформировать, воплощая самые смелые фантазии. Канатный цех будет продвигать идеи креативности для всего Петербурга, делать город еще более привлекательным и интересным для студентов и молодых людей со всей России», — говорит директор ВШЭ в Санкт-Петербурге Анна Тышецкая.
«Мы выбрали именно это здание, потому что оно соответствует духу Высшей школы экономики — вуза, ориентированного на эксперименты в образовании и науке. Создатель Канатного цеха Яков Чернихов — не просто архитектор: он выдающийся мыслитель, заложивший основы современной архитектуры. Его главная идея заключалась в том, что любое пространство можно трансформировать, воплощая самые смелые фантазии. Канатный цех будет продвигать идеи креативности для всего Петербурга, делать город еще более привлекательным и интересным для студентов и молодых людей со всей России», — говорит директор ВШЭ в Санкт-Петербурге Анна Тышецкая.
На третьем этаже Канатного цеха открылся Музей архитектуры имени Якова Чернихова. Жители Санкт-Петербурга и туристы смогут познакомиться с наследием выдающегося зодчего. На выставке представлены архитектурные фантазии Чернихова, созданные на основе рисунков объемные макеты и другие инсталляции.
«Эта работа удачна еще и тем, что сохраняет память места, — убежден Иван Уралов. — Не все преобразуется радикально, новое вовсе не вытесняет, а скорее, оттеняет старое. В данном случае ценное старое образно сохранено, а новая функция будет несомненно полезна району современной застройки. И мне кажется, это будет интересный и красивый район. Вдали виднеются верфи, строящиеся огромные корпуса кораблей, краны, а по фронту набережной Васильевского острова формируется линейка учебных заведений: Санкт-Петербургский государственный университет, Академия художеств, Горный институт, теперь — Высшая школа экономики. Все это чрезвычайно любопытно и является характерным продолжением темы науки, искусства и образования, складывающиеся исторически по правому берегу Невы».
«Эта работа удачна еще и тем, что сохраняет память места, — убежден Иван Уралов. — Не все преобразуется радикально, новое вовсе не вытесняет, а скорее, оттеняет старое. В данном случае ценное старое образно сохранено, а новая функция будет несомненно полезна району современной застройки. И мне кажется, это будет интересный и красивый район. Вдали виднеются верфи, строящиеся огромные корпуса кораблей, краны, а по фронту набережной Васильевского острова формируется линейка учебных заведений: Санкт-Петербургский государственный университет, Академия художеств, Горный институт, теперь — Высшая школа экономики. Все это чрезвычайно любопытно и является характерным продолжением темы науки, искусства и образования, складывающиеся исторически по правому берегу Невы».
Канатный цех с водонапорной башней Якова Чернихова — это больше, чем памятник архитектуры. Это один из символов времени, в котором утилитарность сочеталась с художественным вдохновением, а инженерия становилась искусством. Это пример удачной реновации, где уникальное здание нашло достойную функцию.
И очень символично, что Канатный цех стал образовательной площадкой. Ведь Чернихов был не только великим архитектором и графиком, но и талантливым педагогом. Преподавательству он посвятил долгие годы своей жизни: работал в разных университетах и школах, закупал в свои классы лучшие инструменты для черчения, писал теорию и давал практику. Сегодня же в единственном сохранившемся здании Чернихова будут получать знания уже новые поколения студентов, привнося свой вклад в науку и сохраняя память о выдающемся зодчем.
© НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург
В материале используются фотографии и изображения из архивов Андрея Чернихова, Setl Group и НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург
В материале используются фотографии и изображения из архивов Андрея Чернихова, Setl Group и НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург
Питерская Вышка
Канатный цех